不久之前，由韩国导演洪常秀执导，金敏喜(jīn mǐn xǐ)、权海骁、赵允熙主演的新作《在溪边》（By the Stream）入围(rù wéi)洛迦诺国际电影🎬节并最终助力金敏喜获得最佳(huò dé zuì jiā)表演奖。影片放映之后，导演和三位主演(zhǔ yǎn)与观众进行映后交流，本文即译自(zì)这场活动。
在交流过程中，观众提出(tí chū)的问题基本涉及到影片的各方(gè fāng)各面，洪常秀也一再表示自己不希望为(wèi)任何角色下定义，意图突破刻板印象达到(dá dào)真正的真实，三位演员也表示与(yǔ)导演合作极其愉快，每天去片场就(jiù)像“去野餐的孩子👶”。
纯手工译制，如(rú)翻译有误还请指正。
主持人：下午好(hǎo)，欢迎大家来到洪常秀导演新作《在溪边(xī biān)》的映后交流现场。今天来到现场的(de)除了导演洪常秀本人，还有饰演教授的(de)赵允熙、饰演叔叔的权海骁以及饰演讲师(jiǎng shī)的金敏喜。让我们再次欢迎其他几位(jǐ wèi)主创，以及导演、编剧、摄影、剪辑和作曲(zuò qǔ)洪常秀。
《在溪边》是洪常秀导演的第(dì)32部剧情长片，也是导演第四次(dì sì cì)入围洛迦诺主竞赛单元。导演早在(zài)2015年就已经凭借《这时对，那时错(cuò)》获得了金豹奖，下面我们把机会(jī huì)交给现场的观众。
观众一：感谢导演(dǎo yǎn)创作了这么好的电影🎬，这部肯定(kěn dìng)是我在洛迦诺看到的最佳之一(zhī yī)。正如您所知，您的作品在亚洲(yà zhōu)有巨大影响力，很多独立电影🎬导演的(de)第一部作品都在模仿您的风格(fēng gé)，包括很长的对话、喝酒场景、推拉镜头(jìng tóu)等等。
我看过您的所有作品，这里(zhè lǐ)有一个关于爱💗的问题，因为我(wǒ)发现《在溪边》中的爱💗是基于(jī yú)智性的，但这与您的上(shàng)一部作品，在柏林电影🎬节放映的《旅行者(lǚ xíng zhě)的需求》中的爱💗决然不同。它们(tā men)并非同一种爱💗，也与您早期(zǎo qī)作品中的爱💗并不相同，因为在您(nín)早期的作品里，爱💗是暴力，是通过(tōng guò)特定的性爱💗场景传递出来的残酷(cán kù)。但随着时间的推移，这种爱💗发生(fā shēng)了变化。所以我很想知道，从(cóng)您的角度看，这些不同种类的爱💗(ài)有何区别？
洪常秀： 我还没有准备好(hǎo)回答这个问题。我没有想过怎样定义(dìng yì)爱💗是什么。有些时候我们的感受很(hěn)强烈，这种感觉将我们推向某个方向(fāng xiàng)，我认为为那些神秘的、甚至高贵(gāo guì)的事物下定义，在某称程度上是(shì)没有意义的。也许如果我们的定义(dìng yì)太过清晰，它只会起到阻碍的作用(zuò yòng)，它会阻止更多可能。我们其实可以(kě yǐ)穿过它们，看看自己心里到底发生了(le)什么，看看能不能更自由一点，放松(fàng sōng)下来。而当你做对了，你(nǐ)能马上意识到你做对了(le)，你做的事情也会流动起来(qǐ lái)。
我们一直受到某种训练，告诉我们把(bǎ)事物概念化的重要性，好像只要我们有(yǒu)了最好的定义，你就有了(le)确信，这个概念好像就可以让你(nǐ)更自由。但我不信这套，不存在(cún zài)一个正确的定义。它更深邃。所以(suǒ yǐ)与话语作斗争，与概念作斗争(dòu zhēng)，与刻板印象作斗争，与不敢接受(jiē shòu)不确定性的怯懦作斗争……类似这种吧(ba)，我们还有一条很长的路要走(zǒu)。
某个时刻，我们会不时受到上天眷顾(juàn gù)，你会感受到一种强烈的、正向(zhèng xiàng)的、光明的能量……我说太多(duō)了，其实不需要定义它。
观众二(èr)：感谢您的电影🎬。我想了解您拍摄(pāi shè)的情况是怎样的，比如您的(de)剧组有多大，如何开始拍摄，您(nín)是如何提前确定场景的，类似这种(zhè zhǒng)技术性的问题，谢谢。
洪常秀： 想要解释清楚(qīng chǔ)每个步骤可能需要花点时间，所以(suǒ yǐ)我长话短说。最近一段时间，我会在拍摄前一天(qián yī tiān)写好剧本，以前我会在拍摄当天(dàng tiān)早上写好剧本，但现在我老(lǎo)了，即使头天写好剧本，也能(néng)与拍摄的过程建立好联系。我(wǒ)每次可能会写四个或者五个场景(chǎng jǐng)，第二天早上我会做一些修改，然后尽可能(jǐn kě néng)一天拍完。如果这一天下来我(wǒ)还没有特别累，还没有太晚，我会(wǒ huì)回家把当天的内容剪辑出来，这样(zhè yàng)我就知道现在手里有什么了(le)。第三天我会稍微休息一下，然后再写(xiě)四五场戏。
我们的团队主要包括我(wǒ)自己，金敏喜是我们的制片人，还有另外(lìng wài)一名工作人员协助她进行制片工作。拍摄(pāi shè)期间我们会雇一名录音师。
主持人：谈到(tán dào)您的工作方式，您提到自己会(huì)在拍摄日结束之后进行剪辑工作(gōng zuò)，我想知道您会拍摄一些成片(chéng piàn)里没有出现的场景吗？
洪常秀： 我(wǒ)想我应该用到了99%的场景，当然(dāng rán)我会进行一些修剪。
主持人：下面我想(xiǎng)请教您的演员们，因为各位是(shì)洪常秀导演的长期合作伙伴，你们一起拍摄(pāi shè)了很多影片，那么从你们的角度(jiǎo dù)上看，这套工作方法是怎样的(de)？
权海骁： 通常来说，拍摄一部电影🎬的时候(shí hòu)，所有剧组人员和演员都知道电影🎬(diàn yǐng)里每一个会出现的场景，他们(tā men)手上会有一个确定的剧本。但是(dàn shì)和洪导演合作的话，每天早上我们(wǒ men)都会有一个新剧本，这是(shì)种很特别的体验，它要求你(nǐ)很专注。但同时这种方法也提供(tí gōng)了很多自由。演员通常喜欢提前准备好(hǎo)自己的角色，但和洪导演一起(yì qǐ)工作你只需要面对一种新的(de)情况，那就是接受你面对的一切(yī qiè)，非常注意自己的身体和头脑如何(rú hé)对剧本作出反应，这对我来说是(shì)一个很自然、很专注的过程。所以(suǒ yǐ)每天早上去片场，我都感觉自己(zì jǐ)像一个不知道要去哪里野餐(yě cān)的小孩，没有任何压力，只感觉到(dào)兴奋，想知道今天会有什么事情(shì qíng)发生。
赵允熙： 拍摄当天早上我们会收到(shōu dào)新鲜出炉的剧本，接下来我们会独处一段时间(yī duàn shí jiān)，记忆剧本内容。所以开始拍摄的那一刻(nà yī kè)就是我们在这个场景里面对彼此(bǐ cǐ)的那一刻，我认为对演员来说这(zhè)真的是一个奇妙的时刻，是在(zài)别的剧组里得不到的体验。现在我(wǒ)已经与洪导演合作多次，我感到(gǎn dào)越来越舒适，也感到对他和这套(zhè tào)方法越发信任，与其他演员的合作(hé zuò)也越发轻松。我想与洪导演(dǎo yǎn)合作的感觉正像一种在溪中(zhōng)的感觉，我只需要漂流其中，随(suí)他而动就是了。
金敏喜： 与洪导演(dǎo yǎn)合作非常有乐趣。我不确定你们(nǐ men)是否相信这点、相信多少，但比起其他(qí tā)电影🎬，这绝对是一种极富活力的(de)方法。我只是想一直拍摄和工作(gōng zuò)下去，根本不想让它结束，真希望(xī wàng)可以一直拍摄下去。
权海骁： 我想分享(fēn xiǎng)的是，今天也是我们第一次看(kàn)这部电影🎬，我们并不知道其他演员都拍(pāi)了些什么，也不知道这些场景(chǎng jǐng)会如何使用。所以我们也与各位(gè wèi)一样，我们也会说“哇，这一场(yī cháng)是这么用的啊，其他角色身上(shēn shàng)发生了这些啊！”
观众三：非常感谢您(gǎn xiè nín)的电影🎬。作为一名韩国影迷，我为(wèi)您出色的创作感到自豪。作为一个(yí gè)长期关注您的影迷，您的电影🎬(diàn yǐng)我都会看两三遍，我感到自(zì)《独自在夜晚的海边》之后很多东西(dōng xī)发生了变化，比如主题、视角、主角都(dōu)变化了，而对我来说最惊人(jīng rén)的是每部电影🎬都有一个女性(nǚ xìng)吸烟的场景，这是否代表或象征(xiàng zhēng)着什么，对您来说意味着什么？这是(zhè shì)第一个问题。
第二个问题与电影🎬里的(de)酒有关，您将啤酒和烧酒换成(huàn chéng)了米酒和红酒，这是否来自您(nín)的经历，有什么特殊意味吗？
洪常秀(hóng cháng xiù)： 因为我老了。烧酒太烈了，所以(suǒ yǐ)现在我换成了米酒。至于第一个问题(wèn tí)，如果我往电影🎬里放入了一些东西(dōng xī)，即使电影🎬里的人物说了什么(shén me)，想要传达他的意图或者其他什么(shén me)，那并不是我的意图，那些对话(duì huà)和行动并不会成为我个人想要(xiǎng yào)传达的信息。人们总是在制造一些(yī xiē)信息，这确实是我使用它们的(de)原因，但它们只是具体的事物，所有(suǒ yǒu)这些具体的事物被我以特定(tè dìng)的方式安排到电影🎬当中。
对我(wǒ)来说重要的是不能屈从于某种(mǒu zhǒng)线性的信息传递方式，因为生活不是(bú shì)这样的。这种方式确实很有诱惑力(yòu huò lì)——传达一种非常非常宏大的思想，一种(yī zhǒng)想法，一种意识——这样我就可以不用(bù yòng)再思考了，我只需要抓住它(tā)，它就可以解决我生活中的(de)所有问题。但没有任何人的生活是(shì)这样的，所以我想要做的只是(zhǐ shì)怎么才能实现一个段落，它既是(shì)具体的，又能以一种奇怪的(de)方式……怎么说呢，虽然我意识到(dào)这些对话有时可以让观众感觉到(dào)导演或者编剧是相信这种思考方式(fāng shì)的，但几分钟之后我会加入另一些(yī xiē)对话，让另一些角色说出一些完全(wán quán)不同的话，就像我会运用这些刻板(kè bǎn)印象，我也会运用刻板印象之外(zhī wài)的事物，把它们混合在一起，这样(zhè yàng)具体的事物会一直保持具体，而(ér)不会变得渺小而抽象。
观众四：我(wǒ)非常喜欢这部电影🎬，我也有一个(yí gè)相关的问题。在看这部电影🎬时(shí)，我有一个印象是您在与(yǔ)观众的期待或者刻板印象做游戏(yóu xì)，我总是觉得会有什么坏事发生(fā shēng)，比如学生🧑🎓们进到教授房间里或者(huò zhě)其他，但事实上基本什么都没发生(fā shēng)，所以它给人一种很自然的(de)感觉，生活被真实地呈现出来，而(ér)不是成为某种奇观（比如动作片之类的(de)）的方式。这是您有意识的决定(jué dìng)吗，还是一种想法，或者只是我个人(gè rén)的观感？
洪常秀： 正如我刚才所说，我(wǒ)希望我的感受从最开始就是(jiù shì)具体的。我把它想象成一个(yí gè)球，我把所有的刻板印象放进去(fàng jìn qù)，不同种类的刻板印象，也把不同(bù tóng)种类的非刻板印象放入这个球(qiú)的表面。人们可以进入到球里，他们(tā men)可以从这里提取五个或者十个点(diǎn)，然后他们会出来，想要搞懂这十个(shí gè)点，你可能会成功也可能会(huì)失败，你甚至可以从里面提取45个点(gè diǎn)，然后你会出来，你可能会很(hěn)努力💪地想要搞懂，但是没有成功，然而(rán ér)你会感受到一些什么。我认为(rèn wéi)这样就很好，我并不想让(ràng)你对某事获得一个清晰的理解(lǐ jiě)，我只是希望你的感受延续，希望(xī wàng)这些感受可以刺激到你，因为它会(tā huì)刺激到我。
观众五：我很喜欢(xǐ huān)您解读的方式，对我来说最(zuì)有趣的点在于，为了找到某种具体(jù tǐ)就会遇到很多不确定性，如果我理解(lǐ jiě)正确的话。所以我的问题是，您(nín)的电影🎬的总体主题是什么，以及(yǐ jí)如果面临如此多的不确定，那要(nà yào)怎么处理这个问题？
洪常秀： 我不会从(cóng)一个确定的主题开始，我允许我(wǒ)自己走上某种或者让主人公走上一条(yī tiáo)很具体的路线。他会去上学，然后(rán hòu)回到家里，就这样。有了这些不同(bù tóng)性格的人物，有了这个地点，有(yǒu)了具体的天气——这是上天给我(wǒ)的，有了这三种元素，我就(jiù)可以想到点什么。这确实是一种(yī zhǒng)奇怪的方法，这就是我说的(de)“我被赐予了”，它们可以让我(wǒ)很好地进入到创作的流程(liú chéng)里。但凡你有了一个清晰的(de)意图，你就完了。
但你也(yě)知道，如果你没有一个意图、一个目标(mù biāo)，一个完整的团队、清晰的表达，很多(hěn duō)人就会说你很混乱，你(nǐ)迷失了，你不知道该干什么了(le)。但我还行（笑）。
观众六：首先非常(fēi cháng)感谢您，我尤其片中喜欢吃饭的场景(chǎng jǐng)，它们让我感觉很饿。我的(de)问题是关于年轻的讲师的，这个(zhè ge)角色有很强的能量，您很(hěn)好地描绘了她，她似乎很(hěn)神秘，您对待这个人物也很谨慎(jǐn shèn)，我们看不到她工作，看不到她教课；我们(wǒ men)看到过一点她的作品，但我们(wǒ men)不知道她住在哪里。我们可以(kě yǐ)瞥见她的内心世界🌍，但是很微妙也(yě)很谨慎。我想问的是，这(zhè)是否是有意为之的？当然如果您(nín)愿意，我也想了解更多这个(zhè ge)角色的信息，也许演员也可以回答(huí dá)这个问题。
洪常秀： 你看到和感到的(de)，就是我能告诉你的。我并没有(méi yǒu)一个背景故事或者完全理解这个人物(rén wù)，这些东西被创造出来是为了传递(chuán dì)某种特定的信息。如我所说，我(wǒ)是被赐予者。我相信这种方法(fāng fǎ)，我只需要确认我的感受是(shì)对还是不对，如果是对，我(wǒ)就把它们挨个写入剧本。有时我会(wǒ huì)制造一些联系，有时我会向演员解释(jiě shì)一点背景故事或者想出一些背景(bèi jǐng)故事，但这不重要。我在电影🎬(diàn yǐng)中放入的细节是我被赐予(cì yǔ)的，如我所说，你可以从中提取(tí qǔ)一些点来理解它们，如果你感受不到(bú dào)就不必理解。某种程度上说，你怎么(zěn me)想，你就是什么样的人。
金敏喜： 我(wǒ)的工作方法是，我想象自己如果(rú guǒ)就是她会怎样。想得简单一些，以(yǐ)一种我认为可信的方式表演，通常(tōng cháng)来说就是这样表演的，而不是去(qù)定义或者把我的角色完全搞清楚(gǎo qīng chǔ)。
观众七：我是您的超级粉丝(fěn sī)，对您的创作流程也很感兴趣。由于(yóu yú)您的电影🎬经常展现一些人物的(de)生活切片，那么当您创作影片的(de)时候，或者如您所说，当您每天(měi tiān)创作剧本的时候，您会在什么(shén me)地方意识到电影🎬该结束了，或者(huò zhě)我对这部电影🎬已经满意了？
洪常秀(hóng cháng xiù)： 该结束的那个时刻非常清晰，那个(nà ge)点是100%清晰的，那时候我就(jiù)该停了。比如几年前，我有(yǒu)一部电影🎬叫《草🌱叶集》，我通常会(huì)有七八天的拍摄时间，但那一次(yī cì)在拍摄三四天后的剪辑时，我(wǒ)知道这就是影片的结尾了，所以(suǒ yǐ)我就停下来了。这个节点会很(hěn)清晰，也许一天之前或者拍摄前两天你(nǐ)就知道，拍摄要结束了。不知道(zhī dào)为什么，很清晰。
主持人：您的拍摄平均(píng jūn)会持续多久，通常是几天呢？
洪常秀(hóng cháng xiù)： 大概七天，有时候七八天。有时候九天，有时候更(gèng)少。但是中间会有停顿，比如第一天(dì yī tiān)拍摄，然后第二天会停下来写一写，第三天(dì sān tiān)继续拍，所以通常需要两到三个星期(xīng qī)。
观众八：感谢您的电影🎬，我很喜欢(xǐ huān)。我发现这部影片可能是用某种(mǒu zhǒng)小型机拍摄的，我很好奇您是(shì)如何选择摄影机的，是出于实用原因(yuán yīn)还是为了制造某种氛围？由于我知道(zhī dào)拍摄现场比较简洁，我想问演员(yǎn yuán)们，这是否会改变你们的表演(biǎo yǎn)方式，因为你们无需处理一些让情况(qíng kuàng)变得更复杂的技术性问题，这种方式(fāng shì)是否会对你们产生影响？
洪常秀： 可能(kě néng)出于我的性情，我总想让剧组(jù zǔ)小一点。我总是很钦佩画家的(de)工作方式，他们可以自己工作、每天工作(gōng zuò)，如果我可以……好吧，无论如何……所以我(wǒ)总是想缩减数量和质量，想要处理(chǔ lǐ)更少的事情。
这个摄影机是我十年(shí nián)之前在德国汉堡买的，它很小(hěn xiǎo)，我一直用它，喜欢用它，习惯(xí guàn)用它。我一点也不羡慕那些(nà xiē)贵重的机器。一些人喜欢开很(hěn)贵的车，但我从来没羡慕(xiàn mù)过，也不想要一辆很贵的车(chē)，如果可以选的话，我总是想要一辆(yī liàng)小车，就是这样的性格。所以我就是(jiù shì)想要一个小剧组，一台小摄影机。
权海骁(quán hǎi xiāo)： 洪导演说他喜欢小的东西(dōng xī)，关于这点我有另一种观察。当(dāng)我们去看那些大型商业电影🎬，他们(tā men)有庞大的剧组、先进的技术手段、不断更新(bù duàn gēng xīn)的设备，我想问的是到底(dào dǐ)什么是电影🎬，创作电影🎬最基本的(de)是什么？演员肯定是其中之一，是(shì)使得电影🎬完整的要素。相比那些大型(dà xíng)剧情片，在他的片场工作非常特别(tè bié)、非常有趣，它让我感到紧张，同时(tóng shí)也感觉非常自由和解放。
金敏喜： 我(wǒ)喜欢这种工作方法，它很快速、很(hěn)省钱。从制片角度看，它完成得很快(hěn kuài)也很顺畅，所以我很喜欢它(tā)。
观众九：片尾字幕写到您也(yě)是影片的作曲，您作曲的流程(liú chéng)是怎样的，是与每天的剧本(jù běn)写作平行进行吗？您是会把(bǎ)脑中的旋律记录下来，还是您把它(tā)交给懂乐器的人，您是如何(rú hé)完成的？
洪常秀：我有一个小吉他(jí tā)，别人给我的，六七年前吧。另外(lìng wài)我还有一个键盘，它能产生不同(bù tóng)的乐器声音。吉他和键盘我都(dōu)会用，用它们做音乐时我会(wǒ huì)感觉很放松，有时候我想把它(tā)录下来，我用手机录，外接一个小录音(lù yīn)设备。如果喜欢的话，我会把它们发到(fā dào)邮箱里，所以我的邮箱里都(dōu)是音乐。当我快完成一部电影🎬(diàn yǐng)或者刚开始的时候，如果我想要(xiǎng yào)一些音乐，我会在邮箱里找到它们(tā men)。如果有哪个让我有感我就(jiù)用它。
观众十：感谢您的电影🎬，我(wǒ)很喜欢。我想向导演和演员(yǎn yuán)们提问。在电影🎬里我很少见到(jiàn dào)演员面部表情的特写，所以我想(xiǎng)请问导演没有特写是出于什么原因(yuán yīn)，因为我认为演员的表演是片中(piàn zhōng)最重要的部分。您刚才也提到(tí dào)您会在前一天写好剧本，这(zhè)是否意味着您也是前一天想好(hǎo)如何拍摄？对演员来说我想问(wèn)的是，这会让你们有不同的(de)表演方式吗？
洪常秀： 如果我想离(lí)演员近一些，我会使用推镜头而(ér)不会剪切。我想保留一种流动性，因为(yīn wèi)对我来说连续的对话更有助于(yǒu zhù yú)保留或者处理流动性，这对我很(hěn)重要，所以我不想做任何剪切。如果(rú guǒ)剪切了，他们有时就需要重复表演(biǎo yǎn)，内在的流动就被打断了。与此同时(yǔ cǐ tóng shí)，我也可以通过推镜头捕捉演员(yǎn yuán)的面部表情，可能有些人觉得这样(zhè yàng)太不自然了，但这就是我(wǒ)的选择，最重要的就是表演能够(néng gòu)流动起来。
关于第二个问题，写剧本的(de)时候我不会考虑场面调度的问题(wèn tí)，我会先写。到了片场之后，第一件事是(shì shì)确定摄影机角度，然后开始思考怎样在(zài)这个角度里或者特定的运动中(zhōng)消化掉所有调度问题。不会花太长时间(zhǎng shí jiān)，就是这样做的。
赵允熙： 正如你看到(kàn dào)的，洪导演不会在场景内做(zuò)剪切，所以说到特写镜头，我们不太需要(xū yào)关注这点。第一条的时候，我就会(huì)知道这里他好像要给特写，那(nà)我就会在这里注意一点。如果(rú guǒ)有问题他会示意我们停下，然后我们(wǒ men)就会重来。所以在场景里表演的(de)时候，我们只需要关注对方、关注故事(gù shì)，关注我们需要在场景里所讲(jiǎng)的事情。
观众十一：非常感谢您的电影🎬(diàn yǐng)。您的影片里有一整套奇妙的(de)元素，它们都是您精心拍摄下来(xià lái)的，而影片没有言明的部分往往(wǎng wǎng)也令我印象深刻，这是我(wǒ)想请您解释的部分。具体到(dào)这部影片，可能是关于政治的部分(bù fèn)。片中导演的问题，他的导演生涯(shēng yá)为何终结，片中没有任何解释，但好像(hǎo xiàng)又有确定的原因。这个问题是(shì)通过他排演的短剧呈现的，也(yě)涉及到校长与教授的谈话，所有(suǒ yǒu)这些都导向某种政治问题。另外也(yě)包括他为什么与妹妹断绝关系了，因为(yīn wèi)她叫他赤佬。我们不知道(zhī dào)他是感觉自己被冒犯了，还是(hái shì)说称呼一个人赤佬会让对方深陷(shēn xiàn)麻烦。我想请您解释这个问题(wèn tí)，是不是熟悉韩国语境，熟悉韩国社会、历史(lì shǐ)、政治的观众，会比外国观众更加(gèng jiā)容易理解这些政治元素？
洪常秀： 可能会(huì)吧。但如我所说，这些都是(shì)我被赐予的。它们听上去是(shì)政治的，好像在处理政治话题，但(dàn)我们所有人都会在生活里遇到(yù dào)政治问题。这也是一种刻板印象(yìn xiàng)。但在这种刻板印象之下，在这些(zhè xiē)对白之下，还有一些我们无法把握的(de)东西在那里存在着。
我不想也(yě)无意把任何事情政治化，政治对我(wǒ)来说太简单了，有人可能会不(bù)同意我说的。政治实在太……怎么(zěn me)说呢……无论怎样，我不该碰它。它(tā)太简化了，生活比它复杂太(tài)多。我们倾向于一个定义，好像只要(zhǐ yào)我们选一个更好的总统，世界🌍就(jiù)会变得更好了。真的吗？我觉得(jué de)不是。我们试图让社会更好，我也(yě)相信政治可以实现一些事情，但没有(méi yǒu)那么重要。我们还有很多其他重要的(de)事情要去处理，比如说自省、诚实，类似(lèi sì)这种。
政治像一场燎原之火，它看上去很(hěn)诱惑，让你感觉你可以迅速改变(gǎi biàn)什么，让事情变得更好，好像一下就(jiù)能完成。你需要抵制这种诱惑，给(gěi)政客们少一点权力，少一点信任(xìn rèn)，给自己多一点信任。我不知道，这(zhè)是我个人的经验。
主持人：关于这个(zhè ge)问题，我想再补充一点内容。您(nín)是否可以聊聊片中涉及到的怪罪(guài zuì)文化的问题，我想这个问题在(zài)韩国也受到热议，尤其是针对名人(míng rén)，一些人因为他们的行为被怪罪(guài zuì)，其中一些人结局悲惨。所以我想(xiǎng)知道您在这部影片里，在这个(zhè ge)故事的语境下，您是否有意处理(chǔ lǐ)这个问题？
洪常秀： 如果我使用了一些(yī xiē)细节，它们带有政治性或者与当下的(de)话题直接相关——如你刚才提到的(de)那些——选择这些细节，是因为人们在谈论(tán lùn)它，而不是因为我相信或者认同(rèn tóng)这个体系。对于他们做的事我(wǒ)不去评判，我把这些细节当作(dàng zuò)感受的细节加以呈现，它们是我(wǒ)非常明显感受到的，所以它们可以很(hěn)好地融合在一起。如果我放入(fàng rù)的某个细节是出于炫耀，它们自身(zì shēn)已经足以成立，那它在电影🎬里(lǐ)就会向水流中的石头一样(yī yàng)。所以哪怕它看上去是政治的，它(tā)还是作为细节被使用的，我会以(yǐ)完全相同的方式处理它们。
所以，如果我(wǒ)决定与他们合作，然后不知怎么，因为(yīn wèi)他这个人我被触发了，想要(xiǎng yào)提到某个细节，这并不意味这(zhè)我相信这个话题。我有自己的(de)信念，关于什么是对的、什么是(shì)错的，类似这种。
观众十二：感谢您的(de)电影🎬，我很喜欢它。关于片中的(de)对话我有一个问题。我的母语(mǔ yǔ)是西班牙语，我很震惊的是看(kàn)这部电影🎬时，我能通过演员们的(de)声音以及角色的节奏接收和感受(gǎn shòu)到这些对话。所以我很想了解(liǎo jiě)，有多少对话是您提前写好(hǎo)的，有多少来自这几位优秀的(de)演员？
洪常秀： 我觉得我很幸运，因为(yīn wèi)我写了几乎所有对话，然后我(wǒ)把它们给到演员，他们几乎总能(zǒng néng)——可以说95%的时候——他们会让我(wǒ)感到惊喜。他们总可以比我预想(yù xiǎng)的更好。这太棒了。
