【转帖】
影片梗概：

德国柏林，黑社会喽罗曼尼(màn ní)打电话给自己的女友罗拉，曼尼告诉(gào sù)罗拉：自己丢了10万马克。20分钟后，如果(rú guǒ)不归还10万马克，他将被黑社会老大(lǎo dà)处死。
为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉(luó lā)在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼(màn ní)在电话亭中不断地打电话到处借钱(jiè qián)。
电影??表现了罗拉奔跑、罗拉找钱营救(yíng jiù)曼尼的三个过程和三种结果。

第一次(dì yī cì)奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼(màn ní)抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑(bēn pǎo)：罗拉在银行抢到钱。曼尼被急救车(jí jiù chē)撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼(màn ní)找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人(fù rén)。

（一）、为何选择《罗拉快跑》：

理由有(yǒu)三：
1、《罗拉快跑》是一部商业上大获(shàng dà huò)成功的电影??。
1999年《罗拉快跑》在(zài)世界??各地均获得商业上的成功。德国(dé guó)、欧洲之外，在美国，99年有两部资金投入(zī jīn tóu rù)不多，但是票房收入突出的影片(yǐng piàn)，一部是美国影片《女巫布莱尔》，另外一部(yī bù)就是德国影片《罗拉快跑》。
亚洲地区，日本(rì běn)，香港、台湾《罗拉快跑》的票房也(yě)不错。
我曾经问一位德国朋友：是否(shì fǒu)看过《罗拉快跑》？他告诉我：他(tā)在德国《罗拉快跑》看过60遍。（当然(dāng rán)是看胶片，不是VCD）。 一部电影??能让(ràng)一个德国年轻人看了60遍！这个例子(lì zi)让我激动不已。
首先，一部影片能够让(ràng)一个人看60遍，这里面必有重要(zhòng yào)的原因。我们可以换一个角度考虑(kǎo lǜ)这个问题。一部电影??，既使它的(de)场面再壮阔，它的情节再曲折(qū zhé)，它的故事再生动，它的演员(yǎn yuán)表演再出色，它能够成为让我们(wǒ men)看60遍的理由么？！“I M D B网站”上的(de)一则报道，让我似乎找到了答案(dá àn)。该报道介绍了在美国的电影??院(diàn yǐng yuàn)中放映《罗拉快跑》的情形：“电影??院(diàn yǐng yuàn)仿佛变成了一个‘迪斯科舞场’。新一代的(de)美国孩子??，他们不是坐在座位上，而是(ér shì)站在座位前，他们在纷繁快速(kuài sù)的影像和剧烈激荡的音乐中(zhōng)，与《罗拉快跑》‘共振’。”请注意这(zhè)两个词“迪斯科舞场”和“共振”。

2、《罗拉快(kuài)跑》是一部崭新的电影??。
今天，我们(wǒ men)已经跨入了21世纪。新的世纪，世界??(shì jiè)上的一切都在变化。那么，电影??如何变化(biàn huà)？或者说：21世纪的电影??将是什么样子(yàng zi)的？ 我们无法断言：21世纪的电影??到底(dào dǐ)会是何样。但是，汤姆•提克威的《罗拉(luó lā)快跑》，似乎使我们嗅到了新(xīn)时代的气息，似乎使我们看到了(le)21世纪电影??的雏形。
①、 电影??艺术本身：
各类(gè lèi)艺术样式中，惟有电影??与科技有着(yǒu zhe)如此紧密的关系。首先，电影??因科技(kē jì)而诞生。之后，电影??随科技的进步(jìn bù)而发展。换句话说：现代科技的每一点进步(jìn bù)，都给电影??艺术提供了新的(de)手段和可能。可以断言：今天，世界??电脑(diàn nǎo)技术的高度发达，必然导致电影??制作的(de)深刻变化。
②、 电影??与时代：
新的时代(shí dài)已经来临。新世纪人类生活的变化是(shì)深刻的。“艺术是生活的反映”。新(xīn)的时代必将产生新的电影??。可能(kě néng)《罗拉快跑》仍有它的不(bù)成熟之处，但是，《罗拉快跑》闪烁着(shǎn shuò zhe)时代的光辉！“一个人可以犯各种各样(gè zhǒng gè yàng)的错误，惟独不能犯时代的错误(cuò wù)。”

3、《罗拉快跑》是一部制作出色的(de)电影??。
《罗拉快跑》在制作上异常(yì cháng)出色。打一个比方：《罗拉快跑》是(shì)一手洗得让人眼花潦乱、异常精彩(jīng cǎi)漂亮的牌??。只有这样的牌??才(cái)值得我们拆解。同时，我们会在拆解(chāi jiě)的过程中兴致勃勃，乐趣无穷。当然，拆解(chāi jiě)的目的是：通过拆解，我们能更好(gèng hǎo)地看懂电影??，乃至将来我们自己(zì jǐ)能够洗出这样漂亮的牌??。

（二(èr)）、关于导演：

汤姆•提克威是个电影??奇才(qí cái)，他11岁开始拍短片。13岁正式进入(jìn rù)电影??界。1993年，２８岁的汤姆•提克威拍摄了(le)处女作《一脸死相的玛丽亚》。之后，他(tā)还拍摄了影片《意外的冬天》等(děng)。《罗拉快跑》是汤姆•提克威1998年的(de)作品。当时，他只有34岁。
《罗拉快跑(pǎo)》公映之后，曾多次获奖。前不久，在“I M D B网站”，由(yóu)观众投票评选有史以来 250部世界??最佳电影??(diàn yǐng)，《罗拉快跑》也在其中，并且名列(míng liè)第111名。
有人预言：汤姆•提克威会继法国(fǎ guó)著名导演吕克•贝松（《第五元素》导演）之后(zhī hòu)，成为好莱坞的世界??级导演。可是，据说，汤姆(tāng mǔ)•提克威本人对到好莱坞拍电影??，不以为然。表面(biǎo miàn)上看，汤姆•提克威是个电影??神童(shén tóng)，11岁拍短片，20多岁拍摄处女作，30来岁(suì)作品便在世界??范围内打响。其实(qí shí)，汤姆•提克威不仅是个电影??神童，更(gèng)重要的是：汤姆•提克威是我们这个(zhè ge)特殊的时代——“视听时代”的产物。网站(wǎng zhàn)上曾经这样介绍汤姆•提克威。汤姆•提克威(tí kè wēi)从小整天泡在电视??机和电脑前。最使(zuì shǐ)汤姆•提克威得意的不是他的电影??(diàn yǐng)，而是他玩电脑游戏。他是个在(zài)“电脑游戏界”小有名气的电脑游戏高手，《星球大战》的(de)电脑游戏他能够从第一关打到最后(zuì hòu)一关。据说，如果你夸奖他电影??拍得(pāi dé)好，他会不以为然。可是，如果你夸奖他(tā)电脑游戏打得好，他会非常得意，甚至会(huì)请你吃饭。
西方社会学家将60年代作为(zuò wéi)社会学上人类划分的一个“代”的(de)分水岭。他们称60年代前出生的人们(rén men)为“文字的一代”，60年代之后出生的(de)人们为“视听的一代”。（中国应该在(zài)80年代以后）。
“文字的一代”的主要特征(tè zhēng)是：他们的知识、信息的来源主要(zhǔ yào)是文字。
“视听的一代”的主要特征(tè zhēng)是：他们的信息、知识的来源主要(zhǔ yào)是电视??、电脑。
其实，对于“视听的一代(yí dài)”来讲，电视??，电脑不仅是他们信息、知识(zhī shí)的来源，电视??、电脑更是深刻影响了他们(tā men)的思想和生活。据统计，一个60年代以后(yǐ hòu)出生的美国孩子??，他平均每天5、6个(gè)小时的时间在电视??、电脑前。他们对(duì)社会、对世界??的认识源于电视??、电脑(diàn nǎo)，电视??、电脑影响了他们的言行乃至(nǎi zhì)思维。所以，甚至有这样一种说法，“视听(shì tīng)的一代”的人的父母，不是给(gěi)他们带来生命的形体上的父母(fù mǔ)。他们的父母是电脑和电视??。
汤姆(tāng mǔ)•提克威出生于60年代中期的德国，属于典型(diǎn xíng)的“视听的一代”。他是在电视??(diàn shì)、电脑、在游戏机和ＭＴＶ中长大。
我们要(yào)特别指出的是：电影??《罗拉快跑(pǎo)》是一部“视听的一代”的作品。
①、罗拉(luó lā)：
所有喜欢玩电脑游戏的人都知道(zhī dào)：《罗拉快跑》中的女主人公——罗拉(luó lā)，是现在世界??上最著名的电脑游戏(diàn nǎo yóu xì)人物。不久前，美国出品了一部电脑游戏电影??(diàn yǐng)。其主人公的名字也是罗拉。现在(xiàn zài)世界??互联网上的头号电脑摹拟新闻(xīn wén)主持人的名字是罗拉。
②、电脑游戏：
电影??《罗拉(luó lā)快跑》其实就是一部罗拉闯关的(de)电脑游戏。我们完全可以想象：西方的电影??院(diàn yǐng yuàn)中，众多的电影??观众（他们中许多(xǔ duō)就是和汤姆•提克威一样的电脑游戏高手(gāo shǒu)），如此众多的志同道合的电脑游戏界的(de)各路英豪，节日般地聚集在一个共同(gòng tóng)的场所，他们和罗拉一起快跑(pǎo)，他们和罗拉一道“共振”，他们和罗拉(luó lā)一同一道一道地“闯关”！
总之，从汤姆(tāng mǔ)•提克威的电影??中，我们可以感受到(dào)他与今日世界??包括斯皮尔伯格在内的(de)主流的、绝大多数的电影??制作者的巨大(jù dà)区别，感受到视听时代的鲜明烙印(lào yìn)。汤姆•提克威的电影??使我们嗅到了(le)新的时代、新的电影??的新(xīn)的气息。
三）、关于影片：

如何评价和(hé)看待影片《罗拉快跑》？
最重要的(de)一点是：这是一部崭新的电影??。
从(cóng)表面上看，《罗拉快跑》的主题(zhǔ tí)是一个异常“陈旧”的爱??情主题：罗拉(luó lā)为了救自己的爱??人，她不顾一切地(dì)奔跑。但是，影片的核心和精神实质又(yòu)是全新的。

1、女权主义
同样是爱??情的(de)营救，过去的电影??表现营救，通常都(dōu)是男人??营救女人??，即所谓的“英雄救美(yīng xióng jiù měi)人”。而在《罗拉快跑》中，“英雄救美(yīng xióng jiù měi)人”却变成了“美人救‘英雄 ’”。这是影片(yǐng piàn)的重要一点。它明示我们：时代变化(biàn huà)了，社会上传统的男性角色和(hé)女人??角色的位置已经发生了根本(gēn běn)的变化。

其实，《罗拉快跑》表现的(de)岂止是“美人救‘英雄’”，而是女人??在拯救(zhěng jiù)世界??。同样是２０分钟时间，女人??（罗拉）是(shì)动的，女人??在奔跑，在不停地(dì)奔跑；男人??（曼尼）却是静的，男人??在(zài)电话亭里没完没了地打电话，在可怜巴巴地(dì)到处借钱。世界??进入到今天，男人??不能(bù néng)改变一切，男人??只能等待厄运的降临(jiàng lín)。相反，女人??却在尽最大的努力??(nǔ lì)不断地、不屈不挠地向命运抗争。女人??在(zài)努力??改变一切，女人??甚至数次使“时空(shí kōng)”倒转。
应该说，《罗拉快跑》中，男(nán)、女主人公对待命运的行为上的(de)错位和变化，反映了世界??发展到(dào)了今天，世界??上男女角色位置的(de)巨大变化。

2、关于真实
《罗拉快跑》中，罗拉(luó lā)营救曼尼有三个过程和三种结果。

第一次(dì yī cì)奔跑：罗拉没借到钱，罗拉和曼尼(màn ní)抢超市，罗拉被警方击毙。

第二次奔跑(bēn pǎo)：罗拉在银行枪到钱。曼尼被急救车(jí jiù chē)撞死。

第三次奔跑：罗拉在赌场赢钱，曼尼(màn ní)找回丢失的钱。罗拉、曼尼成为富人(fù rén)。

对于我们只是生活在“现在进行时(shí)”的人类来讲，三个过程和三种结果(jié guǒ)是不可能的，是“不真实”的(de)。但是，影片并不是在表现事件的(de)真实。或者说，制作者根本不屑于象往常的(de)电影??那样，去表现某些具体事件和(hé)具体人物的真实。
导演实际上是野心勃勃(yě xīn bó bó)的。他不是在表现某一具体事件(shì jiàn)的“小真实”。影片的主人公是我们(wǒ men)整个类，他要表现的是当今世界??(dāng jīn shì jiè)整个人类的整体感受，他要表现(biǎo xiàn)人类面对当今变幻莫测的世界??的茫然(máng rán)和无法把握的心态的“大真实(zhēn shí)”。
不拘泥于事件本身的发生与否，表现(biǎo xiàn)人类共同的感受，通过变形扭曲表现(biǎo xiàn)“真实”， 这是一种更高层面的“真实”，也(yě)是艺术创作的一种更高的境界(jìng jiè)。

3、影片主题
影片的表层主题是写(xiě)爱??情。罗拉为了营救自己的爱??人，她(tā)不顾一切地奔跑。
影片的深层主题是(shì)写世界??的不可知，和人类对(duì)世界??的无奈与绝望。

4、探索电影??
《罗拉(luó lā)快跑》是一部探索电影??。
影片开头(kāi tóu)便有下面字幕：
“我们不放弃探索(tàn suǒ)。探索的终点将是它的起点(qǐ diǎn)。让我们重新认识探索吧。”
——艾特略
（"After the game is before the game."）
“游戏之后(zhī hòu)也就是进行游戏之前。”
——Ｓ•荷伯格

《罗拉(luó lā)快跑》是探索电影??。可是，与众多(zhòng duō)可视性较差的探索电影??不同，《罗拉快(kuài)跑》却很“好看”。它是一部“好看(hǎo kàn)”（可视性强）的探索电影??。这就更(gèng)需要我们的重视和研究。

我认为(rèn wéi)：《罗拉快跑》“好看”的原因主要有(yǒu)以下几点：
①、 爱??情主题
爱??情永远是电影??吸引(xī yǐn)观众的灵丹妙药??。（后面论述）

②、 罗拉与电脑游戏(diàn nǎo yóu xì)
罗拉是世界??上最著名的电脑游戏(diàn nǎo yóu xì)人物。电影??《罗拉快跑》就是一个罗拉(luó lā)闯关的电脑游戏。

③、 快节奏
我们今天的生活节奏(shēng huó jié zòu)是快节奏的。艺术是生活的反映(fǎn yìng)。影片的快节奏与今天人们生活的(de)快节奏合拍。

④、 主题共鸣
影片“对命运、对(duì)世界??无法把握”的深层主题， 引起人们(rén men)的强烈共鸣。（后面论述）

⑤、 崭新的艺术(yì shù)形式
在《罗拉快跑》中，大量全新(quán xīn)的电影??手法（电脑手段）的应用，让(ràng)人目不暇接。艺术的生命在于创新。影片(yǐng piàn)新颖的艺术形式和表现手法，使观众(guān zhòng)感到异常的新鲜和兴奋。特别是(shì)喜欢刺激的“视听的一
代”。

（四(sì)） 、影片读解：

一、人物：
罗拉、曼尼、父亲、母亲(mǔ qīn)、梅耶叔叔、流浪汉、推车妇人、偷车男孩??、女职员(nǚ zhí yuán)、警卫、盲妇：

二、结构：
板块式结构。
板块(bǎn kuài)式结构是电影??剧作结构中的(de)现代剧作结构，是与通常电影??的(de)“常规剧作结构”不同的
“非常规剧作结构(jié gòu)”。
全片时间：75分钟。
开头：1分—10分。
第一次奔跑(bēn pǎo)：10分—30分。
第二次奔跑：33分—53分。
第一次奔跑(bēn pǎo)：55分—75分。

影片结构示意：
开头（10分）曼尼(màn ní)丢钱。
第一次奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉(luó lā)身亡。
冥界（3分）
第二次奔跑（20分。推迟）银行(yín háng)抢钱。曼尼身亡。
冥界（2分）
第三次奔跑（20分(fēn)。提前）赌场赢钱。成为富人。

三、 段落读解(dú jiě)：
开头：（1分—10分）。
分三个部分：

1． 引子：（２分钟(fēn zhōng)）。
字幕：文字明确表明：本片是一场游戏(yóu xì)，是一部探索电影??。
字幕之后，镜头推向(tuī xiàng)时钟，然后从时钟进入时空隧道。
进入(jìn rù)时空隧道：
如何进入时空隧道：
①、钟表的(de)道具：
首先，钟表是一个时间的标志(biāo zhì)。
其次，制作者把钟表作成一个尖牙利齿(lì chǐ)的小怪兽。不仅表现岁月无情，表现(biǎo xiàn)时间对人生命的吞噬；更反应出(chū)制作者追求视觉刺激，追求热闹、“好玩”的(de)“游戏心态”。
②、镜头的前推和升起(shēng qǐ)。
镜头逐渐推近钟表的挂摆，最后(zuì hòu)是钟表挂摆的大特。
然后，镜头(jìng tóu)沿着钟表表挂的金属杆上升，先升至(shēng zhì)钟表的表盘，此时，钟表表针在非正常(fēi zhèng cháng)速度地快速旋转。表针的快速旋转(xuán zhuǎn)，表现本片时间的非客观性，和影片(yǐng piàn)的非纪实性。
镜头从钟表表盘再(zài)继续上升，最后升至表盘上方的小(xiǎo)怪兽。小怪首张嘴，露出尖牙利齿。镜头从小(cóng xiǎo)怪兽的嘴推入。影像全黑，进入时空(shí kōng)隧道。
时空隧道内：
如何表现时空隧道(suì dào)内的景象：
①、 十字路口。
地点选择在十字路口(shí zì lù kǒu)，主要是十字路口的象征意味。
②、 众多人(rén)。
镜头内，黑压压的众多的人，表现(biǎo xiàn)人口的膨胀和人的无目的性(mù dì xìng)。
③、降格（快镜头）：
降格造成众多的人如(rú)木偶般地机械地涌动。人们行履匆匆(cōng cōng)，如世间的匆匆过客。人们面无表情(wú biǎo qíng)，如无生命的“行尸走肉”。
总之，这里的(de)时空隧道，表现出制作者眼中的世界??(shì jiè)的混乱，人类的无目的性，以及整个(zhěng gè)人生的可笑荒诞。
十字路口潮水般涌动的(de)人群中，影片中的几个次要人物(rén wù)相继出现：女职员，推车妇人，偷车男孩??，梅耶(méi yé)叔叔……思辩性的旁白：“我们是谁(shuí)？我们何往？人是什么？”
银行警卫：
镜头(jìng tóu)速度逐渐正常，镜头最后停止在银行(yín háng)警卫身上。银行警卫虽然在影片中(zhōng)出现的时间不多，但是，他是(shì)整部影片的旁观者，由他来监督(jiān dū)整个“游戏”（电影??）的进行。银行警卫踢起(tī qǐ)一只足球，（趣味性），并宣布游戏（电影??）的(de)开始。足球高高升起，下面十字路口匆匆的(de)行人组成影片的片名字幕（电脑完成(wán chéng)组字）。 足球落下，足球落入动画制作的(de)时空隧道。

2．片头：（动画，2分钟）。
快节奏的音乐声(yīn yuè shēng)中，动画制作的罗拉（红色头发、蓝色(lán sè)上衣、绿色裤子）在充满牙齿的时空(shí kōng)隧道中奔跑。节奏、速度不断加快，牙齿(yá chǐ)开始旋转，罗拉开始旋转。牙齿、罗拉越(yuè)转越快。最后，罗拉被时空隧道吞噬(tūn shì)。陆续出主创人员姓名字幕。

3．故事开始：
延续(yán xù)前面足球的快速降落，镜头落入一座(yī zuò)城市，落入一幢楼房，落入一个房间——罗拉(luó lā)的房间。 罗拉房间急促的电话铃声(líng shēng)，真人罗拉（不是动画罗拉）冲进自己(zì jǐ)的房间。
快速镜头：
罗拉在房间接电话(jiē diàn huà)。下个镜头是街道，镜头如飞驰的(de)子弹，疾速推向街道的电话亭。曼尼在(zài)电话亭内打电话。镜头前推速度之快(zhī kuài)让人惊异。镜头的速度是罗拉(luó lā)思想的速度。
局部色相：
这边，红色头发(tóu fà)的罗拉手举着红色的电话话筒(huà tǒng)。电话那边，曼尼站在街道电话亭打电话。黑色(hēi sè)上衣的曼尼手举黑色话筒，他哭(kū)着告诉罗拉：他的钱丢了(le)，拾钱的是一个流浪汉。
流浪汉的幸福(xìng fú)：
本段落用一组快速跳切表现曼尼(màn ní)想象中的流浪汉拾到10万马克后的(de)喜悦和所作所为：定格跳切：飞机升空，列车(liè chē)飞驰。纽约的自由女神象，巴黎的埃(āi)佛尔铁塔，蔚蓝的大海，洁白的海滩(hǎi tān)，绿色的棕榈树??，美味的食物，肉感丰盈(fēng yíng)的胖女人??……
这是一组电视??广告和MTV中常用(cháng yòng)的、观众几乎无法看清楚拍摄对象的(de)定格跳切。让观众看清楚拍摄对象、拍摄(pāi shè)内容，这是常规电影??必须遵循的“铁律(tiě lǜ)”之一。这里，汤姆•提克威不是没做到，或者说(huò zhě shuō)没完成好这一“铁律”。而是，汤姆(tāng mǔ)•提克威根本就没有想要让观众看清楚(kàn qīng chǔ)拍摄对象。影片只是给观众一个大致(dà zhì)的状态和感受。反应出汤姆•提克威(tí kè wēi)与常规电影??制作者在电影??制作观念(guān niàn)上的不同。
嘘声：
在曼尼哭诉的(de)时候，罗拉象母亲哄一个婴儿那样(nà yàng)，对电话那边的曼尼发出轻轻的(de)“嘘——”声。（女权主义）
第一次大叫：
曼尼告诉罗拉(luó lā)：如果20分钟内不还钱，自己将(jiāng)没命。曼尼乞求罗拉救自己，曼尼甚至(shèn zhì)讥讽罗拉：“你说过，爱??情能够解决(jiě jué)一切”。罗拉让曼尼等自己。罗拉“第一次(dì yī cì)大叫”。罗拉大叫时，罗拉的喊声震天(zhèn tiān)，同时，屋内的玻璃器皿暴碎。声音和影像(yǐng xiàng)表现罗拉的力量和神奇。罗拉大叫(dà jiào)后，镜头无声，一个乌龟??在缓缓爬行(pá xíng)。用无声和缓慢来衬托前面大叫(dà jiào)的剧烈。
色调：
本段落的色调分(fēn)彩色片和黑白片两部分。彩色片表现现实(xiàn shí)，黑白片表现曼尼回忆丢钱的过程。彩色片(cǎi sè piàn)、黑白片的交替出现，主要是为了叙事(xù shì)清楚，为观众区分开回忆与现实(xiàn shí)。

第一次奔跑：（10分—30分）。
1．罗拉房间：罗拉在(zài)脑海中搜索借钱人：
思绪变成具体的(de)影像：
先是一个动画人物拉开记忆之门(mén)（剪辑：划）。然后，罗拉的身体开始旋转(xuán zhuǎn)，旋转中，不断跳切罗拉亲朋好友的照片(zhào piān)定格。照片跳切的速度由快到慢(màn)，照片上的人物由混乱到清晰(qīng xī)。表现了人的思绪由纷繁混乱(hùn luàn)到清晰集中的过程。与此同时，罗拉身体(shēn tǐ)旋转的速度也由快到慢(màn)。照片最后停止在父亲。定格变成了(le)正常速度，父亲摇头，预示罗拉要钱过程(guò chéng)的艰难。
2． 母亲房间：母亲在一边看电视??(kàn diàn shì)，一边打电话，与人谈家常。
3． 楼梯：罗拉(luó lā)下楼，狗??吠，恶男未绊罗拉（动画）。
转场：
母亲(mǔ qīn)房间到楼梯。从母亲房间电视??机里(lǐ)播放的动画片，转入到下一场景(chǎng jǐng)楼梯。动画片的内容就是下一个场景(chǎng jǐng)发生的内容：罗拉下楼。转场连贯而(ér)又趣味盎然。
时间决定点：
本段落是(shì)影片叙事时间线索的关键之点。罗拉(luó lā)下楼的一刻的快慢，决定了后面(hòu miàn)的所有事情的变化。罗拉第一次下楼(xià lóu)，时间基本是正常的。
4． 街道：罗拉与(yǔ)推车妇人相撞。
时空隧道：妇人偷来的(de)孩子??被没收。妇人再次偷孩子??。（定格(dìng gé)跳切）。
时空隧道的表现：
Ａ．场景、人物的(de)跳跃．Ｂ．剪辑上的快速切换。
表现时空(shí kōng)隧道的不稳定感，不清晰，和似是而非(sì shì ér fēi)的状态．
5． 银行：罗拉父亲与情人在(zài)一起。情人想与罗拉父亲结婚??。
6． 街道(jiē dào)：偷车男孩??向罗拉卖自行车。（罗拉穿过(chuān guò)黑衣修女）。
时空隧道：男孩??被抓、挨打(ái dǎ)。男孩??在医院与女护士相识，后结婚??(jié hūn)。（定格跳切）。
7． 街道：罗拉从梅耶叔叔的(de)黑色轿车前跑过，黑车未撞到(dào)罗拉，黑车与白色轿车的车头相撞(xiāng zhuàng)。
8． 电话亭：曼尼在电话亭内打电话四处借钱(jiè qián)求救。盲妇（黑帽，黑眼镜）离去。
9． 街道：罗拉从(cóng)流浪汉身边跑过。
10， 银行：父亲与情人(qíng rén)在一起。情人告诉父亲：自己怀了(le)孩子??。罗拉来到银行向父亲借钱。父亲(fù qīn)未借钱，罗拉“第二次大叫”（声音剧烈，玻璃(bō lí)的表盘炸碎。）
时空隧道：银行女职员车祸(chē huò)致残，后自杀。（定格跳切）
11， 街道：老太太告诉(gào sù)罗拉时间。老太太来提醒时间。她是(shì)一个时间标志。
12， 十字路口：红色急救车刹车，急救车(jí jiù chē)未撞玻璃。
13， 超市外：罗拉晚一秒钟赶到(gǎn dào)。
两个镜头：
影片中的两个镜头耐人寻味(nài rén xún wèi)。
镜头一：
画面中三个小画格：
曼尼、罗拉(luó lā)
钟表
（构图有趣，并且，将需要三个时间(shí jiān)分别表现的内容，在一个时间内(nèi)同时表现，加快了影片的节奏。）

镜头(jìng tóu)二：
画面中两个小画格：
（这是一对反打(fǎn dǎ)镜头。在这对反打镜头中(zhōng)，每个画格中都有罗拉和曼尼(màn ní)两个人物。镜头新颖，奇特。这种在影像(yǐng xiàng)上同时出现两个相同的人物的(de)情况，在电影??中实属罕见。这种作法(zuò fǎ)的直接后果是：观众在观看影片(yǐng piàn)时，会因为影片叙事上的混乱(hùn luàn)，而不知所云。表现出制作者在制作手法(shǒu fǎ)上的大胆和“无矩无束”。）
14， 超市内(nèi)：曼尼进入超市抢钱。罗拉夺下保安的(de)枪，罗拉第一次开枪。
15， 街道：罗拉逃跑。用(yòng)无音响和女生抒情的歌唱写(xiě)罗拉夺钱后的“胜利的喜悦”。警察(jǐng chá)的枪走火，罗拉被击毙（升格、无声(wú shēng)），用升格和无声表现巨大的悲哀(bēi āi)。

冥界：（３分钟、红色）
进入冥界：
①、镜头从罗拉(luó lā)脸的中景推至罗拉眼睛的大特写(dà tè xiě)。
②、色彩由正常彩色转变为单纯的(de)红色。

冥界的表现：
①、罗拉、曼尼二人赤身裸体(chì shēn luǒ tǐ)。这是二人出生的样子。
②、单纯的红光(hóng guāng)，（子宫中羊水的颜色）。
③、阴阳的布光(bù guāng)：红色的光从左右两个方向射来(lái)（硬光）。光使二个人的脸部布光阴阳(yīn yáng)分明。（“阴阳脸”）
在第一次冥界中，罗拉(luó lā)在离开世界??之前，她最后要证明(zhèng míng)、要寻问的是：——爱??情。罗拉问曼尼是否(shì fǒu)爱??自己？得到肯定的回答后，罗拉(luó lā)不甘心死亡，她决心使时光倒流。

脱离(tuō lí)冥界：
①、镜头从罗拉眼睛的大特写拉(lā)出来。
②、色彩由纯红色逐渐变化为正常(zhèng cháng)的彩色。

时光倒流：
① 、连接镜头：
A、 动作连接：同样(tóng yàng)的物体降落的动作连接，现在的(de)街道上空红色钱袋的降落，与20分钟(fēn zhōng)前的罗拉房间红色电话话筒的(de)降落连接。
B、 色彩连接：相同的色彩连接(lián jiē)。红色的钱袋连接红色的电话话筒(huà tǒng)。
② 、频繁跳切：红色的钱袋和红色的(de)电话话筒频繁跳切。
③ 、升格。两个地点的(de)镜头均为升格镜头。

待续……
第二次奔跑(bēn pǎo)：（３３分—５3分）。
1． 罗拉房间：红色电话话筒落下(là xià)（正常速度）。罗拉重新开始奔跑。
2． 母亲房间(fáng jiān)：母亲在打电话，与人谈家常（谈话(tán huà)的内容不变）。
3． 楼梯：罗拉下楼，狗??吠，恶(è)男绊倒罗拉，（动画）。转场。时间决定点(diǎn)：罗拉奔跑的时间从这一刻向(xiàng)后推迟。
4． 街道：罗拉与推车妇人相撞(xiāng zhuàng)。
时空隧道：妇人中彩，成为富人。报纸(bào zhǐ)头版：妇人一家与别墅、“大奔”的合影(hé yǐng)。（定格跳切）。 罗拉比上次撞推车妇人(fù rén)晚了数秒。结果，就是因为这晚了(le)的数秒，妇人之后购买的彩票的(de)号码恰巧中了大奖。
5． 街道：偷车男孩??(nán hái)向罗拉卖自行车。（罗拉穿过黑衣修女(xiū nǚ)）。
时空隧道：男孩??晚年穷困潦倒街头。（定格跳切(tiào qiè)）。
6． 街道：罗拉从梅耶叔叔的黑车车顶(chē dǐng)上跃过。黑车与白车车尾相撞。
7． 街道(jiē dào)：罗拉与流浪汉相撞。
8． 银行：父亲和情人(qíng rén)在一起。罗拉来到银行向父亲借钱(jiè qián)。罗拉比上次晚到一步，情人告诉父亲(fù qīn)：她怀的孩子??可能是别人的(de)。父亲与情人吵架。父亲未借罗拉钱(qián)。银行警卫对罗拉开玩笑：“今天不是你(nǐ)的好日子。”罗拉毅然从警卫的腰间(yāo jiān)夺枪。罗拉抢钱，罗拉两次开枪。
时空隧道(suì dào)：女职员与男职员私通。（定格跳切）。
女职员(nǚ zhí yuán)家中，全身赤裸的男职员头上套上(tào shàng)笼头，嘴上戴上嚼子，身上拴上皮套(pí tào)，象马一样地被女职员驱赶。（女权主义）
罗拉扳(bān)开枪的保险：
穿越时空。本来影片的三个(sān gè)板块、三个时空的界限是严格的(de)。三个时空互不关联。这里，导演和观众(guān zhòng)开了一个马三立“逗你玩”式的玩笑(wán xiào)，影片的时空的界限不是绝对的(de)，它们有时候是相通的。这是影片玄妙(xuán miào)之处。它与整个影片的风格(fēng gé)一致。
9． 街道：老太太告诉罗拉时间。
10， 十字路口：红色(hóng sè)急救车撞碎了玻璃。
11，超市外街道：罗拉(luó lā)提前一秒种赶到，罗拉叫住了曼尼(màn ní)，曼尼未抢超市。
画面中三个小画格：
曼尼(màn ní)、罗拉
钟表
曼尼被撞：
兴高采烈之中，曼尼(màn ní)被红色急救车撞死。（第一次奔跑，红色急救车(jí jiù chē)从曼尼的身后驶过）与第一次奔跑罗拉(luó lā)身亡处理的相同之处是：影片采用的(de)是无声和升格。不同之处是：这里的(de)升格镜头不是被撞的曼尼的(de)升格，而是未被撞的罗拉的(de)升格（钱袋从罗拉的手中缓缓落下(là xià)）。
按照正常的影片叙事，这里无疑应该(yīng gāi)采用被撞人曼尼的升格镜头，来(lái)强调和渲染曼尼的死亡。这里，汤姆(tāng mǔ)•提克威没有这样做。影片采用的是(shì)罗拉的升格，因为，电影??的视点是(shì)罗拉，主人公是罗拉。为了影片的全局(quán jú)，牺牲局部的渲染。反映出汤姆•提克威(tí kè wēi)的大气和成熟。

冥界：（2分钟、红色）
进入(jìn rù)冥界：
①、镜头从曼尼脸的中景推至曼尼眼睛(yǎn jīng)的大特写。
②、色彩由正常彩色转变为(wèi)单纯的红色。

冥界的表现：
①、罗拉、曼尼(màn ní)二人赤身裸体。这是二人出生的样子。
②、单纯(dān chún)的红光，（子宫中羊水的颜色）。
③、阴阳(yīn yáng)的布光：红色的光从左右两个方向(fāng xiàng)射来（硬光）。光使二个人的脸部(liǎn bù)布光阴阳分明。（“阴阳脸”）
第二次冥界中(zhōng)，同样是面对死亡，曼尼在离开世界??(shì jiè)之前，他最后要问的是：——我(wǒ)死了以后，你要是否会爱??上别人(bié rén)？
同样是身处冥界，罗拉与曼尼的(de)境界完全不同。第一次罗拉寻问曼尼的(de)是：曼尼是否爱??自己。罗拉最后要(yào)证明的是爱??情。第二次曼尼问罗拉的(de)不是她对自己的爱??情，而是担心(dān xīn)自己死后，罗拉是否还会喜欢上别的(bié de)男人??。曼尼自己死了之后，还要拉上(lā shàng)一个垫被的。 对此，罗拉的回答异常(yì cháng)干脆：“别说了，你现在还没死(sǐ)。”罗拉再次使时光倒流。

脱离冥界：
①、镜头从曼尼(cóng màn ní)眼睛的大特写拉出来。
②、色彩由纯红色(hóng sè)逐渐变化为正常的彩色。

时光倒流：
① 、连接(lián jiē)镜头：
动作连接：同样的物体降落的(de)动作连接，现在的街道上空钱袋的(de)降落，与40分钟前的罗拉房间电话(diàn huà)话筒的降落连接。
② 、频繁跳切：钱袋和(hé)电话话筒频繁跳切。
③ 、升格。两个地点的(de)镜头均为升格镜头。
第三次奔跑：（53分(fēn)—７3分）。
1． 罗拉房间：红色电话话筒落下（正常(zhèng cháng)速度）。罗拉第三次开始奔跑。
2． 母亲房间：母亲(mǔ qīn)在打电话，与人谈家常（母亲谈话(tán huà)的内容不变。影片中，唯一不变的(de)是母亲打电话，甚至母亲手中水杯里(lǐ)的水的多少都没有变化）。
3． 楼梯(lóu tī)：罗拉下楼，罗拉从恶狗??和恶男(nán)的头顶跃过。（动画）。转场。时间决定点(diǎn)：罗拉奔跑的时间从这一刻向前(xiàng qián)提前。
4． 街道：罗拉与推车妇人相遇（未撞(wèi zhuàng)到妇人）。
时空隧道：妇人归依宗教。（定格(dìng gé)跳切）
5． 街道：偷车男孩??向罗拉卖自行车(zì xíng chē)。（罗拉从黑衣修女身边跑过）。
男孩??(nán hái)遇到流浪汉，男孩??把自行车卖给流浪汉(liú làng hàn)。流浪汉说了一句经典台词：“做人真化学(huà xué)。”
6． 街道：梅耶叔叔刹车。罗拉趴到黑车车顶(chē dǐng)上。黑车未与白车相撞。梅耶叔叔(shū shū)未延误时间。
7． 街道：流浪汉在街道上(shàng)骑车。（罗拉未与流浪汉相遇）。
8． 银行外(wài)：罗拉来银行向父亲借钱。爸爸??被(bèi)梅耶叔叔叫走。
罗拉来，父亲走(zǒu)：两个画格、两组声音（罗拉：音乐；父亲：音响(yīn xiǎng)）。
罗拉未遇到父亲。用剪辑表现车(chē)的离开，异常新颖．
银行警卫对罗拉(luó lā)说：“宝贝，你来晚了。”
9． 电话亭外(wài)，盲妇为曼尼指出骑车的流浪汉。
10， 街道(jiē dào)：曼尼追流浪汉，梅耶叔叔的黑车与(yǔ)那辆白车相撞。（宿命）。
11， 街道：罗拉一边跑(pǎo)一边乞求上苍帮助自己（跳轴）。
乞求上苍(shàng cāng)：
① 、无声：世界??静止了。整个世界??上，只有(zhǐ yǒu)罗拉在默默地奔跑。
② 、升格：时间被拉长(lā cháng)了。罗拉“慢慢地”跑着，客观的(de)世界??已经消失。剩下的只有罗拉主观(zhǔ guān)的世界??。
③ 、独白：奔跑中，罗拉的内心独白(nèi xīn dú bái)：“上天，我求你了。要我一直跑下去(pǎo xià qù)么？”上苍听到了罗拉的声音。上苍(shàng cāng)派来了一辆大卡车。大卡车拦住了罗拉(luó lā)，大卡车使罗拉看到了赌场。
12， 赌场：罗拉(luó lā)“第三次大叫”。罗拉“大叫”后，罗拉用９９．２元(yuán)赌赢了１０多万马克。

讴歌胜利：
① 、升格：旋转(xuán zhuǎn)的转盘的升格和转动的转球(zhuǎn qiú)的升格。
② 、转球的滚动声：赌场内(nèi)的声音全部消失，剩下的只有转盘(zhuàn pán)上转动的木制转球的“轰隆，轰隆(hōng lōng)”的轻轻的滚动声。
③ 、特写：转球的(de)特写。用特写来夸大和渲染转球(zhuǎn qiú)。
④ 、运动：跟移的运动镜头跟随着(suí zhe)转动的转球滚滚前行。此时此刻，罗拉的(de)心、我们的心也跟随着转球(zhuǎn qiú)前行。转球终于在罗拉下注的数字(shù zì)“20”处停止。罗拉终于赢得了10多万马克(wàn mǎ kè)。整个世界??仿佛已经凝固，赌场内所有(suǒ yǒu)的人都呆望着罗拉．
13， 街道(jiē dào)：曼尼追上流浪汉。曼尼掏出枪，并喊(hǎn)了一声：“枪！”流浪汉立刻“稀松”，并将(jiāng)自己捡到的10万马克交还。此时，流浪汉(liú làng hàn)再次应验了他刚才的那句台词(tái cí)：“做人真化学。”
14， 十字路口：红色急救车刹车，未撞(wèi zhuàng)到玻璃。
罗拉上车，罗拉救活临近死亡(sǐ wáng)的病人。
15， 超市外街道：罗拉、曼尼相聚(xiāng jù)。曼尼已还钱。
曼尼与罗拉一同行走(xíng zǒu)。曼尼看到罗拉手中的钱袋，他问(wèn)罗拉：“袋子里是什么？”音乐起，罗拉(luó lā)微微一笑。

（五）、总结

一、 结构
板块式结构(jié gòu)。

影片结构示意：
开头（10分）曼尼丢钱。
第一次(dì yī cì)奔跑（20分。正常）超市抢钱。罗拉身亡。
冥界(míng jiè)（3分）
第二次奔跑（20分。推迟）银行抢钱。曼尼(màn ní)身亡。
冥界（2分）
第三次奔跑（20分。提前）赌场(dǔ chǎng)赢钱。成为富人。

通过前面影片的读解(dú jiě)，我们可归纳以下特征：
① 、板块结构：
影片(yǐng piàn)的结构是明显的三大块。三大块本身(běn shēn)的叙事各自独立。三大块没有叙事上(shàng)的关联。使三大块连接为一体的(de)，不是叙事，而是整个影片的立意和(hé)作品的主题。这是典型的板块式(shì)结构。
② 、电影??时间与实际时间一致：
电影??(diàn yǐng)中，罗拉有三次奔跑，而这三次(sān cì)奔跑的每次奔跑的电影??时间的(de)长度与现实中的实际时间的(de)长度基本一致，都是20分钟。这在以往(yǐ wǎng)的电影??中实属罕见。
③ 、冥界处理：
三次(sān cì)奔跑的中间用冥界来转换。在(zài)板块式结构的影片中，因为各个(gè gè)段落的叙事上的独立，这就(jiù)带来了段落衔接上的困难。《罗拉(luó lā)快跑》中的三次奔跑中间的(de)两次冥界处理，使三个段落衔接自然(zì rán)。
另外，冥界中，罗拉、曼尼两个人裸体(luǒ tǐ)躺在一起，导演用红色色调笼罩(lǒng zhào)住他们。有人说，这是汤姆•提克威在(zài)调侃瑞典电影??大事英格玛•伯格曼的影片(yǐng piàn)《呼喊与细语》中的场面。我认为(rèn wéi)这种观点颇为牵强。
二、 人物
１，人物的(de)变与不变：
影片中共有三次奔跑(bēn pǎo)，三次奔跑中，涉及到的人物，无论是(wú lùn shì)在“现实”中还是在时空隧道中(zhōng)，都有变化：罗拉、曼尼、父亲、梅耶叔叔(shū shū)、流浪汉、推车妇人、偷车男孩??、女职员、银行警卫(jǐng wèi)。众多人物的变化，表现了影片的(de)主题，表现了世界??的千变万化和不可(bù kě)琢磨。三次奔跑中，只有一个人物没有(méi yǒu)变化。她就是罗拉奔跑开始之后，她(tā)第一个遇到的人物：罗拉的母亲。从(cóng)母亲之后，连楼梯的恶男和(hé)狗??都有变化。为何如此？母亲的(de)出现是在罗拉每次奔跑开始的(de)时候，母亲的不变是为了给观众(guān zhòng)提供一个客观、真实的叙事参照和(hé)坐标。母亲的不变恰恰是为了表现(biǎo xiàn)后面的变，就象我们从“0”开始往后面(wǎng hòu miàn)数数，我们数的第一个数是“1”，而不是(bú shì)“2”，然后，从“1”往后，是“3，5，8，9，12，15……”我们常说的变化(biàn huà)恰恰是相对不变化而言。所以，我们(wǒ men)既然要写变化，就得让观众(guān zhòng)觉察出变化。

２，男人??与女人??：
前面我们讲(jiǎng)了女权主义。的确，通过看影片，我们会(huì)发现：影片中的人物序列中，男人??(nán rén)都是那样的可笑，甚至是可怜(kě lián)。
男人??： 曼尼前面我们已经说过。罗拉(luó lā)的父亲更是窝囊，在家怕老婆，在公司(gōng sī)怕情人。罗拉用枪逼他去取钱(qián)的时候，父亲简直象一个受气包。流浪汉(liú làng hàn)本来象是条汉子。可是，最后当曼尼用枪(qiāng)指向他的时候，他立刻“稀松”，并(bìng)把千载难逢得到的10万马克双手奉还。银行(yín háng)的那个男职员，在时空隧道中(zhōng)，居然被女人??头上套上笼头，嘴上戴(dài)上嚼子，身上拴上皮套，象马一样地(dì)驱赶。堂堂男子汉大丈夫的形象已经被(bèi)糟贱到了如此地步。与男性(nán xìng)形象相反的是女性形象。

女人??：母亲(mǔ qīn)白天不上班，在电话里聊大天。晚上(wǎn shàng)，父亲回家，欺负父亲。推车妇人不断地偷(dì tōu)孩子??，并且，屡败屡偷。银行女职员把(bǎ)男职员当马驱赶。明眼睛的女人??(nǚ rén)不说，就是没眼睛的女人??——电话亭外(wài)的盲妇，居然象一个神一样，为(wèi)有眼睛的男人??（曼尼）指出了流浪汉(liú làng hàn)。最后救了曼尼的命。至于罗拉(luó lā)的伟大，前面已经作了许多分析(fēn xī)．罗拉不仅是一个”女强人”，罗拉还是一个(yí gè)神奇的女孩??．罗拉能够使时空倒转(dào zhuǎn)。罗拉能够在时空隧道中看到别人(bié rén)的过去和未来．在赌场中，罗拉(luó lā)第三次大叫，用９９．２元赢了１０多万元。还有(hái yǒu)，在第三次奔跑中，在急救车上，急救员(jí jiù yuán)，那个身强力壮的大汉在大汗淋漓地为一个(yí gè)生命垂危的病人作人工呼吸。可是，病人还是(hái shì)一步步地走向了死亡。可是，就在(zài)这时，罗拉的手放到了病人的(de)手上……于是，再次发生了奇迹。
女人??就是这样(zhè yàng)地神奇，女人??就是这样地有力量。时代(shí dài)的变化，男人??、女人??地位的变化已经(yǐ jīng)是天翻地覆。

三、电影??视听处理
影片的(de)主题是意念化的，表现今天人们(rén men)对世界??的无法把握的感受。
如何(rú hé)更好地表现这种主题和感受，导演(dǎo yǎn)的处理主要如下：

1．剪辑：
①、剪辑的快节奏(kuài jié zòu)。
影片的剪辑风格，总体上呈快节奏(kuài jié zòu)倾向。影片中许多段落的剪辑，如(rú)时空隧道等，甚至采用叫人几乎(jī hū)无法分辨拍摄对象的电视??广告和MTV的(de)剪辑风格。
A、 剪辑的快节奏表现了今天(jīn tiān)世界??的快节奏、世界??的动感和混乱(hùn luàn)感。
B、 这种快节奏的剪辑风格，符合“视听(shì tīng)的一代”追求刺激的视听享受的观片(guān piàn)要求。
C、 剪辑的快节奏也是有了(le)压缩电影??表现的时间。使罗拉的(de)每次奔跑，必须在20分钟内完成。

②、剪辑(jiǎn jí)的多技巧。
《罗拉快跑》的剪辑(jiǎn jí)技巧纷繁复杂，花样翻新。剪辑的多技巧表现(biǎo xiàn)了今天的消费的世界??的丰富(fēng fù)感。剪辑的缤纷多彩，表现了世界??的(de)缤纷多彩。同时，剪辑的多技巧，大大增强(zēng qiáng)了影片的“刺激”程度。使影片更加(gèng jiā)新奇、好看。

③、剪辑打乱正常的轴线关系(guān xì)。
影片在剪辑上有时候打乱了正常(zhèng cháng)的轴线关系。这一方面表现了世界??(shì jiè)的荒谬感和影片的主题。同时(tóng shí)，这种轴线关系的打乱，体现了作品(zuò pǐn)的主观性和非纪实风格。制作者在(zài)影片中不是“再现”生活中的具体(jù tǐ)的人和事，而是“表现”看不见摸不着的人(rén)的思想，人的主观感受和精神状态(jīng shén zhuàng tài)。

2、运动
整部影片的影像以动态镜头(jìng tóu)为主。
① 、镜头运动：
用跟移镜头，表现(biǎo xiàn)、喧染罗拉的奔跑过程。制作者多次安排(ān pái)罗拉在桥洞下，隧道中奔跑。镜头(jìng tóu)前景是水泥柱子，景深是罗拉。表现(biǎo xiàn)有生命的罗拉在无生命的(de)钢筋水泥的城市中奔跑。

② 、镜头不稳(wěn)。
影片中的众多镜头，采用非支架(zhī jià)拍摄。有意造成影像的不稳和(hé)晃动。这主要是为了体现罗拉奔跑(bēn pǎo)之后的生理视觉感受。

③ ，镜头的非常规(fēi cháng guī)运动：
影片中，一些镜头的运动采用(cǎi yòng)非常规拍摄。用来表现罗拉的特异功能，和(hé)她的穿越时空的能力．
当然，影片中(zhōng)镜头运动和镜头不稳，不仅表现(biǎo xiàn)罗拉的奔跑和罗拉的感受，同时(tóng shí)，它表现了世界??的动态和影片(yǐng piàn)的主题。

3、声音
①、主观声音为主
影片声音(shēng yīn)方案的核心是主观声音为主，即(jí)影片用主观的音乐贯穿。影片中(zhōng)，客观环境真实的音响很少。这与(yǔ)影片的非纪实风格一致。
通过《罗拉(luó lā)快跑》的声音处理，我们不仅可以(kě yǐ)看到汤姆•提克威对现代音乐的喜爱??(xǐ ài)和迷恋。同时，我们更应该注意的(de)是：汤姆•提克威似乎不相信我们人类(rén lèi)器官所听到和看到的世界??的(de)真实性。制作者更相信他的内心所(suǒ)感受到的主观的真实。他用(yòng)主观声音努力??表现这种主观的、更(gèng)高层次的真实。
何为电影??？汤姆•提克威说(shuō)：“影像加上音乐，这就是电影??。”

②、快节奏的(de)音乐
伴随着罗拉的奔跑，影片用(yòng)快节奏的音乐贯穿。音乐既渲染了(le)气氛，同时又加快了节奏。影片中(zhōng)的一些音乐是时下流行的(de)新潮音乐。新潮音乐无遗给观众带来(dài lái)了新鲜感和刺激。

③、女生抒情的歌声(gē shēng)。
罗拉得到钱奔跑时，影片采用的(de)是一个女声抒情的歌声。歌声不仅(bù jǐn)表现了罗拉此时此刻的喜悦的心情(xīn qíng)，同时，歌声还有力烘托了后面罗拉(luó lā)身亡的巨大悲哀。


4、构图
影片中有许多(xǔ duō)不规则构图。不规则构图表现世界??的割裂(gē liè)感。

5、角度
影片中用许多仰拍镜头(jìng tóu)拍摄罗拉奔跑，表现对罗拉的赞美(zàn měi)．

6，色彩：
影片中突出使用了三种色彩(sè cǎi)：红色，黑色，白色。
红色是刺目的颜色(yán sè)，是爱??情的颜色，是浪漫的颜色(yán sè)，是罗拉的颜色。
黑白色是暗淡(àn dàn)的颜色，是世俗的颜色，是男人??(nán rén)的颜色。

黑白色：
曼尼的上衣（黑色(hēi sè)）曼尼的电话（黑色）。
父亲的服装（黑白相间(hēi bái xiāng jiàn)）
父亲情人的服装（黑白相间）
母亲的衣服(yī fú)（白色）
修女的衣服（黑色）
银行警卫的(de)衣服（黑色）
超市外面的挂钟（黑白色(bái sè)）
盲妇的眼镜，帽子（黑色）
总之，罗拉之外(zhī wài)的众人生活在一个暗淡的、乏味(fá wèi)的黑白世界??中。

与众人的黑白(hēi bái)二色相反，制作者赋予了罗拉鲜艳、刺(cì)目的红色。
鲜艳、刺目的红色贯穿全片(quán piàn)。
红色：
罗拉的头发：
罗拉家的红色(hóng sè)电话
罗拉奔跑时街道背景的色彩(sè cǎi)。
各种色彩中，红色是最刺激人(rén)的视觉器官的颜色。同时，红色是鲜血??(xiān xuè)的颜色，红色代表着情感和爱??情(ài qíng)。影片中红色的运用，首先体现在(zài)主人公罗拉身上。
影片的制作者为了强调(qiáng diào)罗拉，赞美罗拉，为了把他衷爱??(ài)的主人公罗拉从影片众多的人物(rén wù)中突出出来， 影片红色的运用已经(yǐ jīng)达到了极致。
影片的制作者显然觉得(jué de)，红色的服装、红色的道具已经不足以(bù zú yǐ)表现罗拉。所以，他们将罗拉最醒目(xǐng mù)、最突出的部位——罗拉的头发染成(rǎn chéng)了红色。
于是，红色头发的罗拉，为了(wèi le)爱??情，在钢筋水泥的城市中，在纷乱(fēn luàn)的街道上，在一片黄头发、白头 发(fā)、黑头发中奔跑。
罗拉的红发犹如一名(yī míng)奥林匹克运动员手中高擎的红色火把。火把(huǒ bǎ)中燃烧的是罗拉炽烈的爱??情(ài qíng)。同时，红色还代表着不安和危机(wēi jī)。红色的电话，罗拉奔跑时背景街道(jiē dào)的红色，偷车男孩??的红色衣服，撞破(zhuàng pò)玻璃、撞死曼尼的红色急救车，急救车上(shàng)救生员的红色衣服等等。一连串的红色(hóng sè)，表现世界??的不稳定感和危机感。
四(sì)、 其它

1、 大叫
《罗拉快跑》中，罗拉曾经(céng jīng)三次“大叫”。三次大叫，声音剧烈刺耳??之外(zhī wài)，并且都产生了神奇的效果，环境(huán jìng)中的玻璃器皿发生爆裂。
如果说，冥界中(zhōng)，罗拉、曼尼二人裸体躺在红光中(zhōng)，是汤姆•提克威在向瑞典电影??大师(dà shī)英格玛•伯格曼致敬有失牵强的话，这里，罗拉(luó lā)的“大叫”则是明显地源于德国(dé guó)电影??大师施隆多夫的影片《锡鼓》中(zhōng)的主人公奥斯卡的经典的“大叫”。奥斯卡(ào sī kǎ)的“大叫”是一个无助弱小的孩子??(hái zi)，在向虚伪丑恶的成人社会和(hé)法西斯小丑抗争。这里，罗拉的“大叫”是(shì)为了逆转似乎上天已经安排好了(le)的自己的命运。奥斯卡的“大叫”与(yǔ)罗拉的“大叫”，从表现形式到精神内涵(nèi hán)一脉相承。
“大叫”是一种反抗，一种对现实(xiàn shí)世界??彻底拒绝的反抗。“大叫”更是一种(yī zhǒng)无奈，它是现实中无法实现的(de)人们的一个神奇、浪漫、美丽的愿望(yuàn wàng)和想象。


2、 枪
电影??中，枪的男性(nán xìng)性别上的隐喻涵意，已经勿庸(yōng)累言。枪是男性性器的象征，是(shì)男性性别角色的标志。现代西方摇滚乐队中(duì zhōng)，许多男子乐队的名字就是“枪”。如(rú)著名的“枪与玫瑰”。在传统电影??(diàn yǐng)中，枪往往代表着男性的勇敢(yǒng gǎn)、无畏、和男性的主宰性和侵略性(qīn lüè xìng)。我们永远不会忘怀在美国的西部片(xī bù piàn)中，那些头戴牛??仔帽，身穿牛??仔裤，口(kǒu)叼雪笳，手中高举着一枝枪的(de)美国西部牛??仔。
可是，时间到了今天(jīn tiān)，同样的枪到了曼尼、超市警卫(jǐng wèi)、银行警卫的手里，它仅仅是男人??(nán rén)拿着它来虚张声势地吓唬人的(de)工具而已。相反，女人??罗拉却如此利落(lì luò)地从男人??的腰间（银行警卫）痛快(tòng kuài)利落地下了男人??的命根子——“枪”。然后(rán hòu)，罗拉干脆利落地射击。
影片中，罗拉曾经(céng jīng)三次射击。而男人??（超市警卫、银行警卫(jǐng wèi)、罗拉父亲）却是惊异无比地呆看(kàn)而已。最后，罗拉把枪象丢一个玩腻(wán nì)了的玩具一样，随便地把枪(qiāng)往地上一丢。
上面我们曾经谈到(tán dào)女权主义。的确，现代社会的男性已经沦落(lún luò)到了让人尴尴的地步(dì bù)。应该说男性地位的沦落，错误不(bù)在女性，而是在男性自身。母系社会之后(zhī hòu)，男性实在不该把自己装扮成一副坚挺(jiān tǐng)昂扬的形象。
从生理学角度讲：男性(nán xìng)是异常脆弱的性别。男婴的死亡率(sǐ wáng lǜ)远远高过女婴。女性一生劳动，生育后代(hòu dài)。按理寿命应该不如男性。可是，相反，女性(nǚ xìng)平均寿命远远高过男子。据医学科学统计(tǒng jì)：因为生活条件的舒适和环境污染造成(zào chéng)的自然界条件恶化等原因，男性物种(wù zhǒng)的蜕化程度已经大大超过了女性(nǚ xìng)。如：本世纪末，成年男人??的精子数量比(bǐ)本世纪初成年男子的精子数量减少了(le)40%。其减少的程度超过男性从原始人(yuán shǐ rén)到本世纪初精子减少的程度。所以，有些(yǒu xiē)科学家指出：有朝一日如果人类灭亡，人类灭亡(miè wáng)的原因不是原子弹，不是外星人的入侵(rù qīn)。人类灭亡的原因是男性精子质量(zhì liàng)的减低和减少，以至人类将来无法(wú fǎ)繁演后代。熊??猫物种的危机，主要是(shì)雄性大熊??猫的生育能力几乎丧失殆尽。科学家指出(zhǐ chū)：人类将来的延续可能是女性自己(zì jǐ)解决问题，克隆技术，无性繁殖。

3、“20分钟营救”
我们知道，从(cóng)电影??剧作法的角度讲：一部电影??(diàn yǐng)吸引观众，依赖电影??结构上的严密(yán mì)布局。也就是所谓的结构上的(de)起承转合，和影片的情节线设置及(jí)情节点系列。
《罗拉快跑》没有常规(cháng guī)故事片的剧作上的严密布局，或者说(huò zhě shuō)它已经丧失了常规电影??剧作布局(bù jú)的种种优势。这无遗会大大地(dì)影响人们的观赏兴趣。
但是，本片却(què)非常好看，并且获得了出人意外的商业(shāng yè)上的成功。原因何在？


我认为：从(cóng)常规的剧作法来分析《罗拉快跑(pǎo)》的商业上的成功是无济于事的(de)。本片虽然在剧作上没有所谓的(de)结构上的起承转合、影片情节线的(de)设置、和影片的情节点系列，但是(dàn shì)，这里，制作者却在玩弄一块魔石。
魔石(mó shí)就是魔石，它的效果是神奇的(de)，是不可理喻的。
这块魔石就是“２０分钟营救(yíng jiù)”。
罗拉的时间只有20分钟，晚一秒钟就是(jiù shì)死亡。
观众们屏住呼吸，心惊肉跳地关注着(zhe)罗拉的分分秒秒。每一个人都在(zài)默默地祈祷：祈祷罗拉能够在最后一分钟(yì fēn zhōng)赶到。
“２０分钟营救”犹如一块神奇的魔石(mó shí)，牢牢地抓住了观众的神经。这正是(zhèng shì)全片的剧作核心。它已经代替了(le)剧作上的严密的布局，
因此说(shuō)：剧作法（常规）是经验的总结。但是(dàn shì)，它并不是影片商业成功的唯一(wéi yī)之路。

4、爱??情主题
前面我们指出了(le)“２０分钟营救”。但是，罗拉为什么营救，罗拉为什么(wèi shén me)抢钱，罗拉为什么赌钱，罗拉为什么奔跑？总之(zǒng zhī)，罗拉的这些行为是否能够引起人们(rén men)的共鸣。
所以，与“２０分钟的营救”相关联(xiāng guān lián)，影片的爱??情主题是《罗拉快跑(pǎo)》吸引观众的另一个重要因素。
罗拉(luó lā)不是为了自己而奔跑，罗拉不是为了(wèi le)私欲而奔跑，罗拉不是为了金钱而(ér)奔跑。罗拉为了救自己的爱??人不顾一切(bù gù yī qiè)地奔跑。罗拉是在为了他人而(ér)奔跑，罗拉在为了爱??情而奔跑。难怪(nán guài)许多女孩??在看《罗拉快跑》的(de)时候，为罗拉的奔跑而伤心落泪。
爱??情(ài qíng)主题永远是电影??吸引观众的灵丹妙药??(líng dān miào yào)。

5、《罗拉快跑》与《夜海之旅》
人类(rén lèi)总想征服世界??，人类总想把握(bǎ wò)世界??。人类总想有朝一日能够成为世界??(shì jiè)的主人。
但是，让人不解的是(shì)：科技越发达，人类却越觉得世界??(shì jiè)的不可知，越觉得世界??和命运(mìng yùn)的无法把握。就象罗拉的奔跑，早(zǎo)１秒钟，晚１秒钟，结果居然会如此地(dì)迥异。
冥冥中，有一只手会如此轻易地(dì)操纵着我们的一切。
今天，尽管塑料(sù liào)的人造心脏在我们的胸膛里(lǐ)跳动，尽管航天飞机在宇宙间翱翔。可是(kě shì)，面对世界??，面对命运，人类却感到了(le)更加地脆弱，更加地无助和绝望(jué wàng)。
美国作家约瀚•巴斯在他的小说《夜海(yè hǎi)之旅》中，描写一个精子在茫茫(máng máng)的夜海（子宫）中前行的过程。精子(jīng zi)前行的时候，突然，精子停了下来(xià lái)。精子开始思想：我从何来，我向(xiàng)何去？我为何而去？后来，精子想(xiǎng)明白了：我现在仅仅是半个生命(shēng mìng)。我最后的辉煌是和卵子结合(jié hé)，这样我们就能变成一个完整的(de)生命。精子想到这里，精子想到自己将来(jiāng lái)能够成为一个完整的生命后，精子(jīng zi)又开始兴高采烈地上路了。
走着(zhe)走着，突然，精子又停了下来(xià lái)。精子想到了最终的结果。精子想到(xiǎng dào)：此时此刻正有３亿个精子游向卵子，而(ér)最后，只有一个精子能够和卵子结合(jié hé)，也就是说：最终自己和卵子结合的概率(gài lǜ)仅仅是３亿分之一。
精子顿时感到了(le)彻骨的寒冷。
《夜海之旅》中的(de)那个小小的精子的感受，就如同我们(wǒ men)一个人在世界??上的处境一样。我们是(shì)那样的微小，又是那样的无望(wú wàng)。
作为一个人来讲，人生的过程就是(jiù shì)奔跑的过程。我们每个人就象(xiàng)那粒小小的精虫在冲向成功的彼岸(bǐ àn)。可是，最后的成功，最终我们与卵子(luǎn zi)结合成为新的生命的概率却是(què shì)３亿分之一。罗拉在20分钟内拿到10万马克(wàn mǎ kè)，并把钱送到的可能也是(shì)3亿分之一。面对这个3亿分之一，罗拉的(de)选择是“奔跑”，是把自己的头发(tóu fà)染得象燃烧的红色火焰，她在(zài)钢铁水泥的城市中奔跑，拼命地(dì)奔跑。
那么，我们呢？